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    主图为电影《我和你》剧照，4个表情特写次序为《皇家刺青》中的大学士，《赵氏孤儿》中的谋士苏乾，《中国1921》中的蔡元培，《孔子春秋》中的老子

    在帅哥靓女遍布演艺圈的岁首里，“没错，我不是演技派”也能成为一句绝佳的宣传语，因为这类标语的潜台词即是：“我貌似潘安，好意思若狗尾续蝉，是以我不需要演技”。不外“物以稀为贵”是弥远的谈理，在一个充斥了太多漂亮面容的明星寰宇里，不雅众们反而更渴慕看到一位长相世俗的演员来展现我方深湛的演技。“接地气”的献艺，往往需要配上一张不那么出众的面目。王劲松就领有一副世俗如邻家大叔的五官，他可能永远也成不了街知巷闻的超等明星，但一定是一个让你见过一次就忘不了的出色演员。

    “戏痴”：从“小”演到“大”

    《没事偷着乐》里不拘细节混日子的张三民，《谁说我不在乎》中谈出“找猴皮筋作念一弹弓打你们家玻璃”爆笑台词的神经病患者，《不要和目生东谈主语言》里灾祸的记者叶斗，《天劣等二》中傻东谈主有傻福的松三爷，《赵氏孤儿》里的半吊子谋士苏乾，《王府井》中不是爷们儿胜似爷们儿的宦官喜爷……岂论是在电影中、电视剧里，照旧在话剧舞台上，王劲松都为不雅众献上了太多过目不忘的经典扮装，尽管其中有些东谈主物只消两三分钟的戏份儿，却经常能成为整部戏最大的亮点。王劲松凭借我方与生俱来的献艺天资和一点不苟的创作作风，将各色常人物讲解得大书特书，并经常能在一些世俗无奇的场景中展现出“不疯魔不成活”的献艺爆发力。北京电影学院著明后生导演、王劲松的共事赵鹏逍称他作“小扮装之王”，确切少许也不为过。

    在近期国度大剧院热演的原创大戏《王府井》中，王劲松塑造了全剧最为出彩的扮装——慈禧身边的大宦官喜爷。与在影视剧中大多担任“黄金副角”不同，《王府井》里的喜爷是戏份儿费力的主角之一，用王劲松我方的话来说，喜爷这个“最不是男东谈主的男东谈主扶助了王府井”。其实王劲松对话剧献艺并不目生，在调入北京电影学院献艺学院干事之前，他在中国后生艺术剧院担任了整整5年话剧演员。接到东谈主艺任鸣导演的邀请时，王劲松正在入部属手准备献艺学院繁难的招生干事，但为了讲述任鸣导演的“恩情”，王劲松一口搭理下了《王府井》的戏约。“当年我读策动生的技术，任鸣是咱们毕业大戏《北京大爷》的导演，也就相等于我的策动生导师。”王劲松说，“任导演很器重我，在《北京大爷》里为我安排了迫切扮装，我也通过那次献艺极地面增强了自信。是以说，演放洋家大剧院的第一部原创话剧，我义辞谢辞。”

    激越夸耀的喜爷刚出场的技术，许多不雅众以为王劲松又塑造了一个反面扮装—— 一是因为王劲松往日饰演的反面东谈主物确切让东谈主难以忘怀，二是因为在通常的不雅念中宦官一类东谈主物实难成为正面扮装。但《王府井》里的喜爷，却生生颠覆了不雅众们的固有不雅念。“在导演任鸣和编剧郑天玮的计算中，喜爷是一个掀开大阖、大喜大悲的东谈主物，他经常喜极而泣、乐极生悲，是一个个性明显、额外邃密的扮装。这么的东谈主物，领有高大的戏剧张力，演起来特地过瘾。《王府井》前半部分的喜爷果然是个倚恃朝廷权势搀行夺市的恶东谈主，但在日本东谈主打进北京以后，他出于对民族和国度的豪情，尽然有胆量挺身而出保全王府井大街，使得王府井免遭日本东谈主的烧杀抢掠，而他我方也最终果敢赴死。在这刹那间，喜爷的东谈主格升华了，他造成了一个顶天随即的大能人。”王劲松说，“这么具有热烈反差的东谈主物，一般创作家是不敢想也不敢写的。我偶然也在想考喜爷升沉的合感性，然则当我将心比心地想象，我方在濒临国度危难以及劲敌骚扰时会作念出什么样的活动时，喜爷果敢葬送的发达就饱和符合理由了，这正体现出统共中国东谈主骨子里流淌着的那种气逾霄汉的豪迈气概。”

    喜爷也许会成为王劲松献艺生计的一个小小分界点。演了20多年底层小市民、无辜受害者、流氓无产者乃至痞子坏东西的王劲松，饰演的扮装正在不休向正面、无垠以至伟大升沉——在近期献艺的两部电视剧中，他塑造了两个极具打破性的扮装。一部是正在央视一套播出的大戏《中国1921》，在这部被称作电视剧版的《建党大业》里，王劲松饰演儒雅博学的北大校长蔡元培。从世俗常人物变身为大造就家，王劲松的扮装“回身”仍是让许多不雅众高唱吃惊，而在另一部历史大戏《孔子春秋》中，他饰演的竟是谈家首创东谈主老子。“小扮装之王”该奈何讲解仙风谈骨的大想想家老子？这无疑让东谈主充满期待。“当我看到我方的造型时也卓绝诧异，因为我片刻发现我方原本也能化身为童颜白首的想想内行。这部戏开发了我的想维，让我发现我方其实有很强的可塑空间，饰演老子时念出的那些充满哲理的对白使我愈加英俊、从容，竟在某刹那间捕捉到了谈家想想的若干神韵，这无疑会大大增强我献艺的训诲度和丰富性。”王劲松仿佛还在品味拍戏时的情境。

    “先生”：责任的传递与想考

    “我从小就特地有献艺天资，很小的技术就时常被教小学音乐的大姨拉着去参预多样小献艺。年纪大些之后，我学过相声和轰隆舞，有一天，我发现轰隆舞班楼上还有个影视献艺班，就立即跑去报名。”至意让王劲松演一段小品，王劲松就随心献艺了一段首次溜冰时的糗态，逗得全获胜生捧腹大笑。很快，他被影视献艺班中式，并运行了边念书边学习献艺的生活。上世纪80年代末，王劲松不测间看到了张艺谋导演的《红高粱》，当即嗅觉全身意气风发，他找来许多相似喜爱电影的同学一夜长谈，商讨电影艺术的魔力。

    高中毕业后，王劲松成为啤酒厂的别称普通工东谈主，但他一耸粗野报考艺术院校，在两番受挫后，才终于碰到了属于我方的“伯乐”——北京电影学院的王人士龙教导。“王人士龙教导问我为什么想考电影学院，我绝不游移地说，‘我但愿为中国电影作念点什么’。”一句简便而真诚的回答，加上出色的献艺天资，让王劲松顺利走入了北京电影学院。在电影学院的4年中，王劲松和阿谁年代大多量年青东谈主一样，受到了许多外来想潮的影响——欧洲艺术电影、好莱坞买卖电影都曾让他如痴似醉。大学毕业后，王劲松被分拨到中国后生艺术剧院担任话剧演员，但他对电影艺术的爱却弥远莫得拆开。“电影是一面旗号，更是一册书，我觉得竹素八成穿越时空，更不错成为不灭。”王劲松这么融会电影艺术。

    跟着东谈主生经验的增多，王劲松逐渐对书通二酉的中国传统文化产生了浓厚、深刻的酷爱。“我想，我之是以会走上献艺训诫的岗亭，亦然源于一种责任的召唤。跟着对中国传统文化融会的日益加深，我逐渐懂得，要从内容上改动中国电影的现象，必须要尽心培养后生东谈主，让他们成长为中国电影将来的中坚力量，只消这么，才智全面普及中国电影的艺术品性。”

    1999年，王劲松隆重调入北京电影学院献艺系（即当今的献艺学院）任教。时于本日，身为献艺学院副院长的他仍是更民风于别东谈主称我方为“劲松至意”。以出演笑剧扮装有名的王劲松，在给相声笑剧班上课时，却一直在领导学生们要在笑剧中献艺悲催感。“一部优秀笑剧的戏核和内容一定是悲催的——正如卓别林饰演的流浪汉夏尔洛，天然从来都生活在卓绝空匮之中，但他的心里却弥远信服我方是一位精良社会的名流。优秀笑剧作品主东谈主公的运谈都是悲催的，他们由于莫得选拔正确的谈路而发达出的愚蠢或者滑稽好笑的步履，碰巧最能体现出东谈主生的无奈和疾苦。”王劲松说，“优秀的笑剧演员都是塑造悲催东谈主物的能手，最初让不雅众与哽噎，然后才有可能逗不雅众失笑。”

    十几年劳作的献艺教学生计，不但莫得磨平王劲松教书育东谈主的锐劲儿，反而促使他产生了更多、更深刻的想考。“咱们在濒临发展的技术，最初要对自我、对我方的民族进行反想。每个中国东谈主的血液里都流淌着几千年传统文化留传住来的因子，咱们的心绪模式和想维模式都是中国东谈主所独到的。在这么一个期间里，咱们为何不成抽出少许时分，来策动咱们我方，来纪念咱们的祖宗，来寻找咱们的将来？”王劲松说，“我信赖中国文化将在这个世纪空前恢复，它将匡助全寰宇统共横祸的心灵寻求到一种包容与解放。咱们崇拜天东谈主合一文爱 电报群，崇拜四海之内皆昆仲，崇拜以和为贵，崇拜仁慈、泛爱，这些谈德条目碰巧八成匡助当代东谈主隔离窘困和歪曲，解脱在竞争之后产生的多样情愫上的不和缓，心灵上的改悔、无助，以至精神上的灭亡。而在统共的文化载体中，电影是最易于平淡传播的，咱们有背负把中国电影这杆大旗传递给下一代、再下一代，让中国文化通过电影传向寰宇，让全寰宇在电影中分享东方的神韵和哲想。”